Кошка и мышь: кто настоящий злодей из «ВЕРЕВКИ» Хичкока?

Первый цветной фильм Хичкока начинается с одного из самых ужасающих и запоминающихся моментов режиссера, когда за закрытыми шторами манхэттенской квартиры происходит удушение. Но как мы сюда попали и кто виноват? Чтобы отпраздновать 75-летие экспериментального, но строго контролируемого психологического триллера, мы выбираем кандидатов, наиболее достойных звания «настоящего злодея».

Нарцисс со склонностью к опасности, считающий себя «высшим существом», Брэндон (Джон Далл) маскирует психопатию перфекционизмом, эгоизмом и неутолимым стремлением к признанию. Самым ценным оружием Брэндона является его «обаяние», о котором неоднократно упоминалось. Очарование, которое он использует, чтобы обезоружить и обмануть. Организатор убийства: «ради опасности и ради убийства», он также может легко перейти от наблюдения за последним вздохом человека к организации общественного собрания, даже опускаясь до беззаботных шуток по этому поводу.

Брэндон демонстрирует хладнокровие и способность отстраняться, сочетающиеся с чувством повышенного самодовольства, которое он менее умеет контролировать. Хотя убийство тщательно спланировано, стремление Брэндона к опасности подвергает его самого и его сообщника Филиппа (Фарли Грейнджер) все большей опасности. Именно Брэндон предлагает подать ужин из сундука, в котором теперь покоится безжизненное тело Дэвида, и именно Брэндон приглашает Руперта Каделла (Джеймс Стюарт) наблюдать за развитием событий - оба варианта приводят к конечному раскрытию убийства.

Прежде всего, Брэндон ищет признания своих предполагаемых достижений, преступления, которое он принимает за гениальность и артистизм. Хичкок провел свои ранние годы под руководством иезуитов и отмечал, что это научило его организации и контролю. Будучи перфекционистом, проявляющим самообладание и чрезмерно зацикленным на эстетике, Брэндон напоминает дублера Хичкока. Открывая занавес в начале фильма и проявляя интерес к игре и воздействию, он, как и режиссер, создает зрелище и с нетерпением ждет реакции. Он ведущий церемоний (по крайней мере, перед камерой) — устраивает представление для своих гостей и, как следствие, для нас, как зрителей.

Будучи всегда назойливым, Брэндон не удовлетворен режиссерской работой над трагедией Дэвида Кентли, поскольку его аппетит распространяется на «работу с двумя другими сторонами треугольника», провоцируя роман с жутким поворотом между Джанет (Джоан Чендлер) и Кеннетом (Дуглас Дик). . Используя несколько сюжетов, он берет на себя шекспировское злодейство, подобное Яго, которое превосходит злодеяние Филлипа и Руперта. Когда вечеринка завершается, он блаженно возлежит, празднуя свою победу с самовосхвалительной славой, не выказывая никаких признаков раскаяния или сожаления о загубленных жизнях. Брэндон превыше всего ценит самосохранение, о чем свидетельствует его обращение с разваливающимся Филиппом. В дополнение к психологическому издевательству, которое он подвергает Филиппу, мы видим жестокую сторону Брэндона, когда он холодно бьет своего друга по лицу. Более того, когда подозрения Руперта находятся на грани подтверждения, а Филипп достигает пика истерии, Брэндон решает продолжить фасад, используя алкоголизм Филлипа как последний шанс избежать осуждения. другие.

Однако идеи морального превосходства Брэндона не являются продуктом его собственного мышления, поскольку мы слышим, что ницшеанские теории, гнездящиеся в его мозгу, были внушены ему Рупертом. На: «Ноги Руперта» студент Брэндон сидел допоздна. Бывший учитель явно был учителем для ныне выпускника во многих отношениях. Образец самоуверенности и размеренной артикуляции, трещины в Брэндоне, возможно, не так легко обнаружить, как в Филлипе. Тем не менее, мы видим, как они появляются одновременно с появлением Руперта на собрании. Подтверждением мощного влияния старшего является то, что Брэндон демонстрирует нервную одышку и волнение, несколько заикаясь от опасения в присутствии Руперта. Власть и контроль Брэндона над Филиппом отражены в том, что Руперт оказывает на своего бывшего ученика. Если тогда нам так хочется смотреть на Филлипа с определенной степенью сочувствия, есть ли место для прочтения Брэндона как влиятельного студента, оказавшегося в центре восхищения и поклонения герою своего начальника, как человека, чьи действия контролируются равноправным высшая сила?